Chariots of Fire è ancora il miglior film olimpico di tutti i tempi?

Analisi: 40 anni dopo la sua uscita e con le Olimpiadi in pieno svolgimento, è tempo di rivalutare il film con la sua melodia distintiva

di Ruth BartonE il TCD

Se c’è un film per un’occasione sportiva, Veicoli dei vigili del fuoco Veramente. Mentre concludiamo l’ultimo round della maratona, ovvero le Olimpiadi del 2021 posticipate, si adatta bene La famosa colonna sonora di Vangle Che il CIO dovrebbe assolutamente muoversi quando prende il suo posto guardando in basso sugli spalti (vuoti).

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Diretto da Hugh Hudson, prodotto da David Putnam Scritto da Colin WellandE il Veicoli dei vigili del fuoco È stato regolarmente nominato come il miglior film olimpico di tutti i tempi 40 anni dopo la sua uscita. Più di questo, è Film preferito di Joe Biden. Ne ha fatto riferimento nella sua corsa alla Casa Bianca del 2008 e di nuovo nel suo primo discorso da presidente eletto. Questa, dopo tutto, è una storia di bravi uomini ed eroi che si attengono ai loro principi e trionfano.

Anche la data della sua fabbricazione è una vittoria della fede sul cinismo. Putnam ha lottato a lungo e duramente per realizzare il suo sogno di portare questa storia a due uomini molto diversi, Eric Liddell (giocato prima Ian Charleson) E Harold Abrahams (Ben Cross), uniti nella determinazione di vincere medaglie d’oro in 1924 Olimpiadi di Parigi24sullo schermo. Alla fine, cofinanziarlo La casa di Fayed E vieni come una curva per vedere Dodi Fayed, che sarebbe morto accanto a lui, principessa Diana In un incidente d’auto a Parigi, è stato elencato come produttore esecutivo nei titoli di coda.

Con un cast in gran parte sconosciuto e sparato ai budget più rigorosi, Veicoli dei vigili del fuoco È stata una vittoria per tutte le persone coinvolte. Nominato a sette Oscar, ne sono bastati quattro, e Weiland sventolava la sua statuetta in alto e dichiarava “Gli inglesi stanno arrivando!”

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Veicoli dei vigili del fuocoLa sequenza più famosa ci dice molto sul perché è così simpatico, ma accenna anche alle contraddizioni irrisolte che a volte affliggono la sua superficie. Verso l’inizio del film, ci siamo diretti dal servizio commemorativo di Abrahams del 1978 a Broadstairs Beach, dove si allena la squadra olimpica britannica. “Ricordiamo questi pochi giovani”, i vecchi adesso Lord Andrew Lindsey (giocato prima Nigel Havers) si rivolge ai fedeli, “Con la speranza nei nostri cuori e le nostre ali nei nostri talloni”.

Mentre parla, sentiamo le prime note della partitura di Vangelis. La dissoluzione ci porta agli uomini che corrono nelle secche delle maree. Il fango è schizzato sui loro pantaloncini bianchi e vediamo, al rallentatore, risate sui loro volti mentre i personaggi principali della storia passano uno per uno, in un’allegra celebrazione della giovinezza, della mascolinità e del lavoro di squadra. La sequenza si ripete alla fine del film come a restringere il momento in un loop infinito di perfetta armonia. È un film intriso di nostalgia, non solo per la giovinezza e l’eroismo, ma per la leggenda dell’unità nazionale.

Apprendiamo che Liddell e Abrahams sono estranei a modo loro. Liddell proviene da un ambiente missionario scozzese e, sebbene sua sorella pensi che la corsa lo distragga dalla sua vocazione, è convinto: “Dio mi ha creato per uno scopo, ma mi ha anche reso più veloce. E quando corro, lo sento con piacere .” I suoi principi lo porteranno in conflitto con le autorità quando si rifiuterà di gareggiare domenica (la situazione si risolverà quando Lord Lindsey prenderà il suo posto nella gara di sabato).

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Dall’Arena di RTÉ Radio 1, Damien O’Meara guarda come le Olimpiadi sono rappresentate nei film

L’ebraicità di Abrahams lo disprezza a Cambridge, mentre le autorità si preoccupano poco che infranga le regole del dilettante nominando un allenatore professionista, un italo-egiziano. Sam Mospini (giocato prima Ian Holm). “Se non posso vincere, non correrò”, insiste Abrahams. Alla fine, nella vittoria, le differenze di fede, credenza e origine svaniscono. Mentre i canti dell’inno nazionale inglese proclamano la vittoria del portiere, Musabini scatta trionfante il cappello, poi dice sottovoce “Harold… mio figlio”.

In molti modi, con l’idealizzazione dell’individualità, Veicoli dei vigili del fuoco Parla dell’era thatcheriana in cui è stata lanciata. Sequenze come il romanzo immaginario di Lord Lindsey che si oppone al fatto che il suo maggiordomo metta un bicchiere di champagne su ogni fotogramma potrebbero provenire direttamente dal contemporaneo 1981, Brideshad rivisitatoE il O uno qualsiasi dei film tradizionali che stavano dominando l’industria cinematografica britannica in questa era. Le sequenze a Cambridge (girate a Eton), nella dimora signorile di Lord Lindsey, persino nelle Highlands dove tratta Liddell come un nascondiglio, evocano una visione non solo della “terra verde e piacevole d’Inghilterra”, ma di una società britannica più ampia dove il privilegio ha le sue ricompense e la gente comune conosce il suo posto.

Per un pubblico contemporaneo, Veicoli dei vigili del fuoco È uno strano avanzo dell’era dell’impero

Per un pubblico contemporaneo, come molti dei miei studenti, Veicoli dei vigili del fuoco È uno strano residuo dell’era dell’impero. Può colpire l’organizzazione, ma non indica mai che il cambiamento è la risposta. Nonostante le occasionali cadute di spirito di squadra, tutti gli atleti sono mirabilmente devoti al college, al re e alla scienza. La loro vittoria è l’accettazione nella gerarchia e non lo smantellamento.

Inoltre, con la sua insistenza sulla purezza della perfezione fisica, sta prefigurando stranamente l’ascesa del fascismo (erano necessari extra per il set per tingersi i capelli di biondo). Con questa conclusione estatica, Veicoli dei vigili del fuoco Trasmette la sensazione emotiva che il cinema ha in comune con le grandi vittorie sportive. Unità? È un’illusione, ovviamente.

Professore Ruth Barton È il capo del dipartimento di studi cinematografici e vicedirettore Trinity Long Room Hub in un TCD. Lei è una ex Consiglio irlandese della ricerca Premiato.

Le opinioni qui espresse sono quelle dell’autore e non rappresentano né riflettono le opinioni di RTÉ